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演员的自我修养_其它_高等教育_教育专区

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演员的自我修养_其它_高等教育_教育专区。演员的自我修养 《演员的自我修养》完整出版的有第一部和第二 部。第一部被称为《体验创作过程中的自我修养》 ,以 日记的体裁来阐述戏剧表演的理论,记叙了一个名叫 Kostya 的戏剧系大学一年级学生以及


演员的自我修养 《演员的自我修养》完整出版的有第一部和第二 部。第一部被称为《体验创作过程中的自我修养》 ,以 日记的体裁来阐述戏剧表演的理论,记叙了一个名叫 Kostya 的戏剧系大学一年级学生以及他的同班同学们 在斯坦尼斯拉夫斯基式的表演教学方法下度过的一年 时光。Kostya 和他的同学们在一开始都没有或只有很 少的表演经验。他们的导师托尔佐夫同时也是他们排 演的戏剧的导演。开头的几章中,斯坦尼斯拉夫斯基 借学生的感受和导师之口讲述了舞台艺术的基本原理 和对舞台表演所持有的各种态度,也举出了戏剧实践中一些不良的现象。斯坦尼斯拉夫斯基 借助反证的手法,批判了几种对舞台表演所持有的错误态度,包括凭借灵感表演和依照本色 表演的想法。斯坦尼斯拉夫斯基指出,演员须要具备高度的业务技术。斯坦尼斯拉夫斯基同 时也批判了纯粹的舞台匠艺――依靠程式化表面性的表演手法:刻板法的想法。斯坦尼斯拉 夫斯基摒弃表现派的艺术手法,认为将形式凌驾在内容上的做法无法完成戏剧表演的使命。 斯坦尼斯拉夫斯基接下来提倡了体验艺术的思想。他认为: “??只有这种充满了人―― 演员的活生生的、有机的体验的舞台艺术,才能够把角色内心生活的一切不可捉摸的细微变 化和全部深度,艺术地表达出来。 ”他认为“只有这样的艺术才能完全抓住观众的心,使观众 不仅弄明白舞台上所发生的一切,更主要是还能够真实体验到它们。这才能丰富观众的内心 的经验,在他们心中留下时间无法磨灭的痕迹。 ”表演艺术建立在演员的体验和创作热情(灵 感)上,而它们不是能够下意识或不经意就达到的。人是无法随时地让自己体验各种情感, 并让自己的外在形体表现出来。比如说无法突然让自己感到哀伤,并用合适的外在变化(哭 泣流泪以及相关的面部表情)来表达。人的情感变化是依照人的天性(nature)自然地发生的。 演员的自我修养就包括有意识地掌控自己的天性,掌握如何自然地激发出天性所固有的下意 识过程。 “通过有意识达到下意识,通过经意达到不经意” 。要有意识地、正确地创造,为下 意识和灵感的产生准备最好的基础。

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  • 这篇文档有word格式吗?演员的自我修养 2018-06-22 17:19:10

文档贡献者

苏非中国版

贡献于2020-01-12

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